Первый сибирский художественный фильм. Сибирская газета 1991, №47, с. 6

с ДОРОС4Я ИЗЕИ— ДУХОВНЫЙ МИР № 47, ноябрь 1991 ми» — бывшей костромской студией А . Д. Попова, учени­ ка Станиславского. Объеди­ ненная группа стала назы­ ваться «Театром вольных мас­ теров» (ТВОМАС). Потом ко­ стромичи уехали, а театр ос­ тался. В мае 1924 г. он был на гастролях в Новониколаев- ске и привлек к себе внима­ ние я публики, и руководства края, и Сибгоскино. Оператор будущего фильма М. Налетный был вдшглашен хватка пленки. Пришлось вмешаться секретарю Сиб- крайкома ВКЩб) С. Косиору и достать плевку по партий­ ным каналам. Трудно представить съемку такого исторического фильма, в котором описываемые со­ бытия происходили всего 5 лет назад, без курьезов. Вспо­ минает В. Зазубрин: «Около Ельцовян пароход «Адмирал К о лчак» подвергся атаке... войск ГПУ. Командир «Съемки продолжаются, — скомандовал режиссер. — «Белым» больше вина к жен­ щин. «Красным» раздать ору­ жие...». Начали. «Белые» ве­ селились, танцевали. С шу­ мом вошли «краевые», нача­ лась перестрелка... «Белых» берут в плен. Я видел этот фильм в кино­ театре. В то время он произ­ вел на меня сильное впечат­ ление. Главное — его был первый художественный НЕРВЫ« СИБИРСКИМ ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ ФИЛЬМ «...Арб* закачала Штакер- та. и он увидел картины, как я кино: будущую Аме­ рику — Сибирь, и новый иимогород — Сибирский Гол­ ливуд». Антон СОРОКИН. «Гибель аула Катырбек»; 1934 год. Могу поспорить — режис­ серу, сколачивающему коман­ ду 'для съемок в сибирской киноэкспедиции, сейчас не­ легко. Если бы за кордон! Ну, в крайнем случае, в Сочи... И потому в пестрой картине со­ временного киномира не на­ ходится места продолжению «Сибириады», хотя процессы, происходящие ныне в нашем крае, могли бы дать матери­ ал и для триллеров, и для ве­ стернов. и для трагедий. Мо­ жет быть, пора их снимать? И хорошо бы, чтобы режиссе­ ры, актеры, операторы, сце­ наристы и продюсеры были сибиряками. Тем более, что прецедент имеется. Правда, история эта, как говорится, быльем поросла. К 1924 г. кинопрокат в Сибири прочно встал на но­ ги: и кинотеатры работали, и Сибирское отделение акцио­ нерного общества «Совкино» имелось. А вот кинопроизвод­ ство... Правда, изредка сни­ малась хроника, но даже для того времени она была мало- профеюсиональной и техниче­ ски несовершенной. Но руководство Оибкрая ре­ шило к 5-летию освобожде­ ния Сибири от Колчака снять игровой фильм историко-ре­ волюционного характера. Постановку фильма (или, как тогда говорилось, — «филь­ мы ») было поручено осущест­ вить Ивану Григорьевичу Ка- лабухову, И. Г. Каяабухов окончил музыкально - драматическое училище филармонического общества (ныне ГИТИС). За­ тем работал в Томске — в Первой сибирской драматиче­ ской студии, созданной в 1918 г. по инициативе В. Д. Вегмана, заведующего ист- партотделом Сиббюро ЦК РКЩб), Вскоре драмютудия, которой руководили И. Г. Ка- лабухов и Э. Л. Шкловская, объединилась с «гастролера­ кз Москвы. Но, надо сказать, до этого он снимал только хронику. Видно, и тогда бы­ ли трудности со «сколачива- виеи команды» для работы в Сибири... Литературной основой фильма должен был стать «бестселлер» тех лет — ро­ ман Владимира Зазубрина «Два мира», изданный в 1921 г. в Иркутске и удосто­ енный похвалы самого Лени­ ва (видимо, за счет этого он в короткий ©рок выдержал 10 изданий). Фильм решили на­ звать «Красный газ». Почему так (а не «Два мира») и что это, собственно, такое — красный газ, мы узнаем из -редакционной статьи в газете «■Советская Сибирь» (3 авгу­ ста 19.24 г.). Приведем вы­ держки из нее. «Идейное содержание кино ­ картины «Красный газ». ...Картина прежде всего ста­ рается дать ряд связных и ис­ торически правдивых сцен из эпохи героической борьбы си ­ бирски х крестьян и рабочих с колчаковщиной . Автор сцена­ рия В. Зазубрин для этих сцен использовал эпизоды, которые он описал я своем романе «Два мира»... Сила же всей картины за­ ключается не исключительно а э ти х одних эпизодах, а в той основной мысли, которая, свя­ зывая эти эпизоды , красной нитью проходит через всю кар­ тину . Заключается эта основ­ ная мысль в следующем: борь­ ба с колчаковщиной происхо ­ дила, как известно, во время блокады нашей Советской рес­ публики . В военном отношении Советская республика была тогда слаба. Особенно слаба была техника военного дела у партизан. Белые были лучше вооружены . Тем не менее ком­ мунисты победили белых, ибо коммунисты владеют ОСОБЫМ ГАЗ^М , который обладает свой­ ством всюду проникать , и хотя .он не удушлив , но, тем не ме­ нее, непобедим. Этот газ, названный «крас­ ный газ» — коммунистическая агитация и пропаганда. От это ­ го газа никакие противогазы не спасут...». Вот. Кстати, известно, что И. Г. Калабухов потом жалел, что согласился на это назва­ ние. Так начала появляться на свет первая сибирская «филь­ ма». Не обошлось без трудно­ стей. Главная трудность (на­ верное, как н сейчас) — не­ какой-то части, занимаясь с красногвардейцами на бере­ гу, увидел... белогвардейский пароход! Вначале встрево­ жился, но, узнав, в чем дело, решил использовать его как ■наглядное пособие: — У нас, товарищи, моло­ дой призыв. Никогда не виде­ ли белых...». Примерно такой эпизод вспоминает и Калабухов. Съемка на пароходе в окрест­ ностях Бердска была останов­ лена, потому что — вовремя! — заметили, что бердчане во­ оружились и собираются дать «белым » отпор! Пришлось вмешаться политруку (? — В. Н.), А тут еще он обнару­ жил, что местные священно­ служители готовились выне­ сти хлеб-соль... И еще одно воспоминание— Всеволода Михайловича Суш- кевича, ветерана сибирского документального кино. Тогда он был мальчишкой и бегал смотреть на съемки. Одни из них проходили в благоустро­ енном и любимом ноэонико- лаевцами саду «Альгамбра» (где<го он теперь!) — здесь был летний кинотеатр, эстра­ да, открытый ресторан... «..Послышался шум автомо­ биля, единственного в городе, появилось несколько извозчи­ ков. Приехала киногруппа. фильм новосибирского про­ изводства...». Осенью съемки закончи­ лись. Монтировали фильм в Москве, на первой кинофаб­ рике. В соседней с Калабухо- вым и Налетным монтажной работал над «Стачкой» Сер­ гей Эйзенштейн. В силу этого обстоятельства Эйзенштейн оказался на просмотре «Крас­ ного газа»... Фильм, на который возла­ галось столько надежд, был встречен холодно. «Огорчен­ ный Зазубрин, — вспоминал Иван Григорьевич, — сразу после просмотра уехал из Москвы, убежденный в про­ вале фильма». Калабухов, чувствуя недоброжелатель­ ность москвичей, стал объяс­ нять, что еще много работы, что предполагает доснять эпи­ зод в кабинете Колчака, чгго нашел в Малом театре акте­ ра, очень похожего на Колча­ ка. Его фамилия — ирония судьбы! — М. Ленин. Дирек­ тор кинофабрики поделился своим мнением по исправле­ нию фильма. Вечером в монтажную си­ биряков пришел Эйзенштейн. Вместе посмотрели остатки пленки, не вошедшей в фильм. Эйзенштейн предло­ жил свой план монтажа эпи­ зодов: «Вот смотрите — здесь 7— 8 кадров морда мед­ ведя, а сюда — всего 4 кад­ ре испуганной гримасы бед. него офицера, одно только ли­ цо...». Так они прошлись по всему фильму. А через несколько дней — новый просмотр, на сей раз «официальный», а Наркомпросе, с кинокритика­ ми. И он закончился поздрав­ лениями к даже постановле­ нием Наркомароса 0 передаче одной копии фильма в Исто­ рический музей. «Правда», 13.12.1924 г.: «...Филька подкупает свеже­ стью, искренностью ж просто­ той, отсутствием специфиче­ ских персонажей и фальши­ вых трагизмоя, отсутствием... любовного сюжета: в вей многие места кажутся дейст­ вительно эпизодами, засняты­ ми с натуры, до того она жизненны и правдивы... Фильма дает ощущение дей­ ствительной, же жнеценжроваж- ной борьбы, а борьба »та по­ казана в буднях, в ее суро­ вой простоте; в этом, несо­ мненно, достоинство картины, искупающее отдельные ее не­ дочеты». «Известил», 7.12.1924 г.: «Первобытная дикая картина, снятая в горах А лтая старым аппаратом, который чивилв в кузнице. В вей много наив­ ного. Примитив искусства. Но ее искренность, правдивость я подлинный пафос сибирской крестьянской партизанщи­ ны, взятые самородным кус­ ком, делают эту ленту нашей, родной, без цены. В своем роде пока единственной. Лен­ та неуклюжа, топором скрое­ на. Но все места подделыва­ ющей условной игры в этой ленте покрываются общим сильным впечатлением ее правдивости и искреннего эн­ тузиазма...*. В небогатой тогда истории советского кино, отбросивше­ го дореволюционное кино Рос­ сии как хлам, сибирская «ре­ волюционная фильма» стала событием: «Стачка» еще только монтировалась, а «Мать* и «Броненосец «По­ темкин» и не планировались. Рекомендованная как «луч­ шее достижение советской ки­ нематографии», она была от­ печатана в большом количе­ стве копий н долго не сходи­ ла с экранов... * * * Вот бы сейчас посмотреть эту «фильму», которую уже тоща так хвалили и крити­ ковали... К тому же сибир­ скую... Но увы. В каталоге Гос- фильмофонда значится: «Фильм не сохранился». Бы­ ли у меня непроверенные сведения, что есть одна копия в киноархиве Чехо-Словакии. Я отправила туда письмо о просьбой подтвердить или опровергнуть этот факт. Ответа я не получила... Вероника НИФОНТОВА Н А СНИМКАХ : И. Г. Ка- лабухов; кадр из фильма «Красный газ » (фото из му­ зея сибирского кино).